Что Билл Каулитц сделал со своей харизмой? Со своим непомерным готик-поп вокалом — и еще более причудливым стилем лака-для-волос-и-туши-для-ресниц — 20-летний певец сделал из этой немецкой команды одну из самых популярных и чрезвычайно сильных групп в Европе. Но на Humanoid он звучит удивительно редуцированно. В частности, вопрос на зацепку: за исключением "Hey You" и "World Behind My Wall," альбом получился мелодически анемичным и на удивление неброским. Сдержанность – это не тот стиль, который подходит Каулитцу — просто взгляните на прическу.
Оценка Rolling Stone - две "звезды" из пяти

Автор: James Christopher Monger

Третий (и второй англоязычный) полноформатный альбом густо подведенного подводкой немецкого молодежного поп квартета Tokio Hotel получился значительно более громким и более тяжелым, чем их предыдущие работы. Можно не сомневаться, что кричащие девочки-подростки все также будут выстраиваться перед сценой, однако, на этот раз, группа нацелилась на мужскую аудиторию "любителей игр-стрелялок", подсадив в качестве наживки достаточное количество характерных научно-фантастических образов и мелодраму в стиле Depeche Mode-встречают-Fall Out Boy, чтобы снабдить топливом сотню разъяренных байков, мчащихся с работы домой. Это не значит, что результат получился не эффективным, так как Humanoid, несмотря на предсказуемость и в целом безвредность, проработан безукоризненно, отчасти благодаря давнему продюсеру Дэвиду Йосту и горстке инженеров первой величины. Между перегруженным авто-обработкой первым синглом "Automatic" и слегка напоминающим Arcade Fire (канад. рок-группа, прим Denezhka) стадионным гимном "World Behind My Wall," можно себе вообразить тщательно продуманное сценическое шоу, запланированное для следующей церемонии MTV VMA. И хотя пока Tokio Hotel, возможно, еще не достаточно созрели для того, чтобы тягаться с большими мальчиками, они, безусловно, темные лошадки, скачущие вверх-вниз по границе Диснея.

Новый альбом Tokio Hotel, который выпущен и на родном немецком и переведен на английский, так или иначе, несправедлив к слушателю. В случае если вы не попали в ловушку шелково-сексуального голоса Билла Каулица, тексты словят вас точно. В частности «Geisterfahrer», в которой вокалист создает взрывающий рассказ.
Понятие Geisterfahrer – водителя-камикадзе, мчащего по автостраде, состоит в том, что измученный любовник пытается найти свою недостающую любовь какой бы то ни было ценой. Нежный женский вокал переплетается с голосом Каулитца, что бы создать некий гимн любви, который научит Chrisа Martinа веще – об эмоциональном воздействие. Инструменты на альбоме впечатляют не меньше, чем эпическое, парящее звуковое освобождение на первом сингле "Automaitc", что вызвало критические сравнения с U2, Coldplay и Angels & Airwaves. С многословными припевами на «Komm/Noise» и «Hey You», коварная броскость «Darkside of the Sun», мощный темный рок- попурри «Humanoid», раскованной чувственностью «Pain of Love» и «Menschen suchen Menschen»
- эти два альбома отжигают по полной.

Что должен сделать автоматический фанат? Купить много, много копий, конечно.

Tokio Hotel - абсолютные суперзвезды немецкой музыкальной сцены, это факт. Еще в нежном подростковом возрасте они завоевали полмира. С ними не сравнится ни одна группа в этой стране, кроме разве что Modern Talking. Обожествляющая любовь и бездонная ненависть сопровождают их поровну. Теперь они уже молодые люди, и их музыкальные достижения заслуживают быть оцененными без предрассудков, но и без излишней мягкости. Их только что вышедший новый альбом "Humanoid" не оправдывает даже самых пессимистических ожиданий слушателей.

Следует сразу сказать: в профессиональном плане Билл и компания продвинулись вперед. Инструменты и звуки используются более разносторонне. Например, "Hunde" блистает раздражающей уши аранжировкой в стиле "Blue Monday", которая заманит на танцпол даже закоренелых ненавистников. Все-таки ТН привлекли для своей важной третьей пластинки таких авторитетных деятелей, как Guy Chambers (автор песен для Robbie Williams) и Desmond Child, ветеран радио-рока.

Каков результат? Всё пищит и мигает в лучших традициях Autotune-Plastik-SciFi (что-то вроде Автозвук-Пластик-Научная фантастика - прим. Insp.). В конце концов, название альбома означает "человекоподобный". Между тем, "музыкоподобный" подошло бы лучше. Треки страдают от вопиющего несовершенства, и это становится понятно с первых же секунд.

"Komm" - это песенное покушение на человеческий слух. Билл Каулитц мучается, и начинает казаться, что в конце повторишь судьбу Ван Гога (он отрезал себе ухо - прим. Insp.). Абсолютные вокальные промахи проходят красной нитью через весь альбом: хотя у солиста от природы очень высокий голос, собственно высокие ноты у него систематически выходят слишком низкими. Ему просто не хватает необходимого уровня мастерства.

Фразировка фантастическая, и почти каждая песня выглядит как воспоминание о кастинг-шоу в деревне. Отсутствие артикуляции и проглатывание гласных не улучшают ситуацию. Даже у самого стойкого начнется морская болезнь от припевов в "Sonnensystem" и "Zoom".

Этот коренной недостаток фронтмена пытаются скрыть постоянным переигрыванием - тщетно. Почти каждую гласную магдебуржец растягивает, как жвачку. На живых выступлениях это выражается в его криках и жалобах в адрес публики.

Драматургия в песнях? Ничего подобного! На всем своем протяжении альбом столь же приятен, сколь попрошайки на пешеходной зоне. После того, как он взывает к своей возлюбленной в "Geisterfahrer", остается только пожелать, чтобы господам Каулитц хватило бензина на дорогу домой.

Сами песни тоже не спасают. Чтобы преподнести нам попсовые тексты, необязательно быть Рильке
(великий австрийский поэт - прим. Insp.).
Строки типа "Dein Blick so leer / Ich kann nicht mehr" и типичные рифмы вроде Herz - Schmerz стоят на уровне коммерческого кафе. С композицией в целом то же самое: простейшие, абсолютно взаимозаменяемые мелодии. К счастью, они задерживаются в памяти недолго.

Почти уже достигнутая простота означает ясный возврат назад к старым сгусткам энергии вроде "Schrei" (не очень поняла смысл, но дословно так - Insp.). Все финансовые затраты в данном случае оборачиваются отказом от эволюции. Если Tokio Hotel и дальше будут продолжать уделять столько внимания имиджу и показухе, это вскоре заведет их в тупик. Как бы то ни было, "Humanoid" - это грустная победа упаковки над содержанием.

Немецкие кумиры тинэйджеров во всей своей красе. Лучший трек - “Human Connect to Human”, напоминающий “Personal Jesus” от Depeche Mode, песню, созданную еще до появления фанатов ТН.

Оценка альбома - 2.5 звезды из четырех